Muerte en Venecia en la Mariño

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A prin­ci­pios de si­glo XX, un com­po­si­tor ale­mán de de­li­ca­da sa­lud, lle­ga a Ve­ne­cia a pa­sar el ve­ra­no. Allí, se sen­ti­rá pro­fun­da­men­te atra­í­do por un her­mo­so y an­ge­li­cal ado­les­cen­te, sen­ti­mien­to que lo irá con­su­mien­do mien­tras la de­ca­den­cia al­can­za a la ciu­dad en for­ma de nos­tal­gia y re­cuer­dos. Po­cas pe­lí­cu­las en la his­to­ria del ci­ne tie­nen la be­lle­za de es­te film. Re­tra­ta no só­lo la de­ca­den­cia de una so­cie­dad y un sis­te­ma de vi­da, si­no tam­bién la bús­que­da de be­lle­za e ins­pi­ra­ción del ar­tis­ta. Y esa bús­que­da se con­si­gue, no por el co­no­ci­mien­to sen­so­rial, si­no por la pu­re­za del al­ma. La sin­fo­nía de imá­ge­nes po­see un inu­sual po­der de atrac­ción y la in­ter­pre­ta­ción com­ple­ja de Bo­gar­de es im­pe­ca­ble. Una obra de ar­te en la que la his­to­ria se fu­sio­na con la mú­si­ca ex­qui­si­ta de Mah­ler y una Ve­ne­cia alu­ci­nan­te. Ob­tu­vo una no­mi­na­ción al Os­car y una Pal­ma de Oro en Can­nes. Ade­más, ga­nó cua­tro pre­mios Baf­ta y el Da­vid di Do­na­te­llo al me­jor di­rec­tor.