El cine argentino en momento límite

Las renuncias forzadas de Alejandro Casetta -ex presidente del Instituto Nacional del Cine (INCAA)- y de Pablo Rovito -ex director de la Escuela de Cine Pública (ENERC)- son el doloroso telón de lo que se esconde detrás en esta coyuntura difícil para el Cine Argentino: el verdadero motivo es económico o, como diría el ganador del Oscar, Luis Puenzo, estamos en presencia de un plan de negocios.

Lo primero a aclarar es de dónde provienen los ingresos del INCAA, eje de nuestra industria audiovisual. El instituto es autárquico y se autofinancia, no les quita recursos a los jubilados, ni a la educación, ni a la salud pública. El 65% de sus recursos provienen del canon que pagan las empresas y los canales de TV y radios por utilizar las frecuencias que pertenecen al Estado, dichas empresas aportan al cine entre un 0,5% y un 3% de lo que facturan por publicidad. Cerca del 30% restante que recibe el instituto proviene del dinero de las entradas de cine: cada vez que nosotros abonamos una entrada, el 10% se aporta al cine nacional (ese 10% es en realidad extraído del IVA). Hablamos de unos 1.300 millones de pesos anuales que, cumpliendo con lo que dicta la Ley de Cine y su Fondo de Fomento (ley muy luchada por el sector audiovisual desde los años 50 y que fuera pulida y ratificada en 1995) establece que los fondos sean destinados para producir nuestras películas (se estaban realizando entre 120 y 200 películas por año, entre ficciones y documentales) pero además, al mantenimiento y crecimiento de las Escuela de Cine (donde se estudia de manera gratuita incluyendo sus nuevas sedes en el "interior" del país) al mantenimiento de la planta del instituto, a los festivales de cine, al canal INCAA TV y a las Salas INCAA en toda la Argentina que son unas 36 (aunque en Corrientes no tengamos ninguna).

Alejandro Casetta (elegido llamativamente por el propio Gobierno de Mauricio Macri) dijo  públicamente al renunciar que él no se pensaba prestar a "manejos espurios". A la declaración hay que acompañarla por una información que fue anunciada a poco tiempo de asumir el nuevo ministro de Economía, Nicolás Dujovne, donde el propio diario La Nación, así como Página/12 señalan que el Gobierno contrató a la Fundación FIEL y que esta consultora le recomendó aplicar una reforma impositiva que incluía la quita de los aportantes a la caja del INCAA.

Esto es lo que hay detrás de la renuncia del presidente Casetta que, presionado desde el programa Animales Sueltos, entendió el mensaje: le estaban marcado la puerta de salida si no aceptaba algunos "cambios". Ahora la Oficina Anticorrupción de Laura Alonso se dispone a intervenir el INCAA y toda la industria audiovisual se ha reunido en asamblea y está en alerta ante lo que pudiera ocurrir. Se está jugando la vida y el futuro de nuestro querido cine. El mismo que en años ha dado la talla en festivales de las más diversas latitudes y que, en nuestro país, genera más de 100 mil puestos de trabajo por año.

Vale recordar que, ya en los neoliberales años del menemismo y Cavallo, al INCAA se le quitó su autarquía, con lo cual aquel gobierno dispuso de los fondos del cine dándole otros destinos… La autarquía se recuperó recién en el año 2003, momento en el cual nuestro cine volvió a despegar, superando incluso los récords históricos de producción que databan de los años 50.

Quisiera referirme al impacto concreto en la región NEA: la escuela de Cine ENERC fue fundada en  1965, en Buenos Aires. Ahora, y desde hace tres años, cuenta con subsedes que funcionan en el "interior" de la Argentina. Tuve el orgullo de conocer el año pasado la ENERC NEA, que se encuentra en Formosa. Cuando la vi, no lo podía creer… Una maravilla, equipada con cámaras, trípodes, luces, islas de edición y sonido, docentes que vienen a enseñar desde Buenos Aires y son directores y productores consagrados… Me emocionó mucho. Fue la contracara de cómo estudió cine en escuelas públicas mi generación en los años 90: cursábamos en universidades de Buenos Aires (no había nada cerca en nuestra región) y nos faltaban los recursos técnicos, ni una sola cámara para poder filmar, nos rebuscábamos haciendo alguna "vaca" entre los compañeros para poder practicar con lo que se pudiera conseguir… Hoy, el Gobierno también se ha "sacado de encima" al director de la ENERC, Pablo Rovito, elegido por concurso, y que fuera clave para que estas escuelas de cine crezcan y se federalicen…

La buena entre tantas pálidas es la unidad total del sector audiovisual dispuesto a resistir para frenar la destrucción de estas políticas públicas que son derechos conquistados tras décadas de lucha por tantos productores, directores, técnicos y actores que nos precedieron. Se trata de defender nuestro Cine Nacional, nuestra identidad e historia y miles, miles de puestos de trabajo.

(*) Lic. en Realización de Cine y TV

Universidad Nacional de La Plata

Payé Cine- Corrientes

El film "Sobrevivir a Picasso" se proyectará en Bellas Artes

En 1943, la joven pintora Françoise Gilot conoce a Pablo Picasso. Durante los siguientes diez años será su musa y pareja, proporcionándole inspiración y dos hijos. También verá cómo otras mujeres aparecen en la vida de Pablo y deberá además soportar sus caprichos, su extraño sentido del humor y su tacañería.

"Nacido para matar", en Extensión

Llega una nueva propuesta al ciclo de cine gratuito del Centro Cultural Universitario este viernes a las 19:30 con la película "Nacido para matar" (1987) Dir. Stanley Kubrick. Se proyectará en el Salón Azul (primer piso Córdoba 794) con entrada gratuita.

Este ciclo forma parte de las actividades anuales que caracterizan al CCU es el ciclo de cine de los viernes. En él se proyectan películas nacionales e internacionales, englobadas en temáticas particulares. También es un espacio en el que se proyectan producciones de cineastas locales. Este mes las películas tendrán temáticas bélicas.

Sinopsis: Un retrato sensible de la vida de un soldado durante la Guerra de Vietnam. Un pragmático marine de Estados Unidos observa los efectos deshumanizantes que la guerra de Vietnam ha creado sobre sus reclutas. La primera mitad de la película se centra en la formación de un escuadrón de marines en Parish Island, centro habitual de entrenamiento de la marina norteamericana. Allí se encuentra el duro y castigador sargento mayor de artillería Hartmann (R. Lee Ermey), quien aplica sus estrictos métodos y sus implacables prácticas a los novatos para convertirlos en soldados fuertes y suficientemente preparados para combatir.