Walter Lezcano, una vida dedicada al piano
La admiración a un músico prestigioso es profunda. Walter Lezcano (53) es correntino, el único músico que integra el "Diccionario de Pianistas Argentinos", además de ser un referente de la docencia musical por vocación. En una batalla que fue sorteando paso a paso y la importancia de conocer las ideas, sueños y proyectos, entre otros, de un pianista, investigador, historiador y polemista incansable, movilizó esta entrevista, un poco también a modo de homenaje y agradecimiento.
En la reciente realización del "I Congreso sobre el Patrimonio Cultural y Natural de Corrientes" usted expuso una ponencia interesante en el Hotel de Turismo, que luego la repitió en la "Cátedra Libre del Chamamé" ¿qué puede referirnos al respecto?
En el Hotel de Turismo encaré sobre dos aspectos del patrimonio musical correntino, analizando e interpretando dos grupos de ese patrimonio: el académico, con una historia prácticamente desconocida, y el popular.
Para la ocasión tomé como caso de estudio materiales contrastantes de nuestra provincia desde el punto de vista comparativo. El grupo que se encuentra en el Archivo del Museo Histórico Provincial y "La Rapsodia correntina", considerando en ambos casos la descripción general, partituras, fechas de composición e historia particular de cada uno.
El tiempo exiguo de todo Congreso (15’ para exponer y 5’ para preguntar) obligó a hablar poco, quedando marginado todo el tiempo que lleva un trabajo de investigación y las fundamentaciones como valores patrimoniales, tomando como base los aspectos sociales, axiológicos y legales de los diversos autores.
En la "Cátedra Libre del Chamamé" sólo me aboqué al tratamiento de la "Rapsodia correntina", conocida ampliamente algunas de sus partes y que por proceso de folclorización lo convirtió en una obra paradigmática.
¿Corrientes posee trabajos de archivo sobre patrimonio musical?
Desafortunadamente no existen y a los que pudieran existir, si los hubiere, no se pueden acceder. Acá urge la implementación de un archivo de trabajos de investigación en el Museo Histórico, de donde soy miembro de número cubriendo la vacante por fallecimiento del doctor Harvey. Por añadidura de la Carrera de Nivel Superior del Instituto de Música, que obliga a realizar en un cuatrimestre un trabajo de investigación, no ha salido uno solo que yo conozca. Por otra parte, la "Cátedra Libre del Chamamé" dependiente de la UNNE debería organizar un gabinete de investigaciones de la música correntina popular, donde interactúen intuitivos, académicos, melómanos, antropólogos e historiadores y entre todos retroalimentar un trabajo sobre el Patrimonio Musical Popular Correntino.
¿La Sociedad Argentina de Autores (SADAIC) no funciona como centro de datos bibliográficos y biográficos?
No, la función de SADAIC es registrar nada más que la línea melódica de las obras que llegan con solicitud de registro, para lo cual tiene personal que decodifica de las grabaciones. El requisito es al sólo efecto de que el compositor cobre derecho de autor.
A propósito de la conmemoración del Bicentenario de la Independencia ¿cuál cree usted que es legado musical?
Faltan estudios informativos sobre la música callejera y la música religiosa. La Historia de la Música Argentina que se enseña no es real. La cultura musical correntina quedó en un punto medio, Buenos Aires, entre la música paraguaya y la peruana. No hay documentos que digan qué pasaba en Corrientes. Existe una obra excelente, el "Diccionario biográfico de la música argentina de raíz folclórica" de Emilio Portorrico, muy útil para estudiantes e historiadores.
Hablemos sobre sus inicios. ¿Quién lo incentivó a estudiar piano?
Tengo antecedentes familiares, una abuela paterna que cantaba muy bien, una tía que es una excelente pianista. Yo era "manito de manteca" porque el piano era para las nenas, pero todo ha sido superado por mi gran vocación por el piano.
¿Cuál fue su primera interpretación?
"El alegre labrador" (Schumann), en Empedrado, soy oriundo de esa localidad. Mi interpretación, cuando evaluaron el examen, fue distinguida con una medalla.
Más tarde vine a Capital, estudié en el Conservatorio "Fracassi" y la Directora me seleccionó para tocar en el Teatro Vera y lo hice con "La canción de Caza" (Mendelssohn). La señora directora Rosa Viola de Turco me propuso ser su ayudante en el Conservatorio y me aconsejó que tenía que estudiar con otro profesor, consiguiéndome una beca para Santa Fe. Más tarde fui pianista de la escuela de danzas del Teatro Vera, tomé horas cátedras en la Escuela Normal de Maestros "José Manuel Estrada" y en estas idas y venidas debía luego volver a mi casa en Empedrado, hasta que tomé conocimiento de la existencia del Instituto Superior de Música, donde me inscribí para cursar el Magisterio en Educación Musical, que por mis aptitudes el profesor rector Juan José Valero me alentó a rendir como alumno libre, instándome luego a que cursara como alumno regular el Profesorado. Pasé mi vida estudiando, aprobando asignaturas y hoy me doy cuenta que el buen docente deja siempre una semilla que nos hace crecer. El crecimiento comenzó cuando me ofrecieron cátedras de Instrumento (piano) en el Instituto Superior de Música.
¿Qué tipo de música es la que más le atrajo?
La música barroca, romántica, nacionalista, impresionista y luego de conocer la música latinoamericana, descubrimiento que hice en la maestría que cursé en Rosario con Dora de Marinis y de la maestría en interpretación musical en Mendoza. Toda esta actividad la desplegué cuando me quitaron el derecho a enseñar que fue, además, violar la Constitución. La exclusión de que fuera objeto me enfermó y caí en un pozo depresivo.
¿Logró salir del pozo?
No totalmente pero el ejecutar, investigar y mis creencias religiosas me ayudaron a sobrellevar. El talento que Dios me dio me obliga a desarrollarme hasta donde pueda, superando lo que alguna vez alguien me dijera que "estudiar estando enfermo es mal ejemplo para los alumnos"… ¡Dios los perdone por no entender que estudiaba por prescripción médica!
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¿Vive en Empedrado?
No, vivo con mi madre en esta capital correntina. Podría abrir mi conservatorio allá pero por qué tengo que desarraigarme yo, cuando los que tienen que irse son los corruptos…pero la verdad que aún no sé, si no iré a inaugurar un gran conservatorio en mi pueblo natal.
Entre otros tantos interrogantes, ¿cuándo podremos disfrutar de sus interpretaciones en el teatro Vera?
Yo presenté un proyecto al Instituto de Cultura para el acto central del Bicentenario, con un repertorio de música argentina y correntina. No me contestaron nunca. En cambio este proyecto realicé con mucho éxito, propuesto por la Municipalidad de Posadas (Misiones). Acá el acto oficial se llevó a cabo con la actuación de la Orquesta Sinfónica acompañando a dos cantantes líricos. No cuestiono la calidad de los artistas, me sorprende sí que trajeran artistas que cantaron arias de óperas extranjeras en conmemoración de la Independencia Argentina.
En la última Fiesta Nacional del Chamamé inauguraron un ciclo denominado "Pianos del Chamamé" ¿Hay pocos pianistas chamameceros?
No hay pianistas chamameceros, hay tecladistas. El piano no es un instrumento natural correntino y los teclados electrónicos no son pianos, por eso digo los que existen son tecladistas que no estudian el estilo, hacen cualquier cosa que llaman "fusión" a lo que yo llamo "disfunción".