Nuevas versiones del Martín Fierro

Hace un siglo y medio, José Hernández terminaba de escribir las aventuras del gaucho más emblemático de la literatura argentina: "Aquí me pongo a cantar", iniciaba Hernández. Este largo poema narrativo fue tan exitoso en 1872, que obligó a Hernández a escribir su continuación, La Vuelta del gaucho Martín Fierro (1879), y desde entonces, ha sido un punto de partida para los escritores que, usando de base a sus conocidos personajes, pero desde nuevas lecturas e interpretaciones, lo renuevan.

Borges, ya hace algunos años, fue pionero en imaginar sus propias versiones para este gaucho rebelde, pero también existen algunas historias más nuevas y menos tradicionales en torno al universo de Fierro: dos de los escritores argentinos contemporáneos más reconocidos del mundo literario, Martín Kohan y Gabriela Cabezón Cámara, también se animaron, desde los paradigmas de este nuevo siglo, a revivir al gaucho desertor.

Reescribir, según la RAE, significa "volver a escribir". Borges, que usaba la reescritura como una de sus principales herramientas de creación, compuso dos cuentos basados en el Martín Fierro. En "Biografía de Tadeo Isidoro Cruz", El Aleph (1949), Borges retoma el canto IX de Hernández, el primer encuentro entre Fierro, un gaucho desertor buscado por la autoridad, y Cruz, un sargento. En este canto, un grupo de policías, entre los que estaba Cruz, se topan con Fierro, y en medio de la pelea por intentar apresarlo, sucede lo impensado, el sargento Cruz decide cambiarse de bando y se pone a defender a Fierro de sus propios compañeros: "¡Cruz no consiente que se cometa el delito de matar a un valiente!" (Hernández, 1892), a partir de ese momento, los dos hombres se vuelven inseparables. Borges, a quien le encantaba partir de historias ya existentes y enriquecerlas, decide narrar la vida del sargento Cruz (de una forma magistral, como solo Borges puede hacerlo), desde su nacimiento, con el nombre de Tadeo Isidoro, hasta llegar a ese revelador encuentro con Fierro, cuando Cruz, por fin, comprende su destino:

"Este, mientras combatía en la oscuridad (...) empezó a comprender (...). Comprendió que las jinetas y el uniforme ya lo estorbaban. Comprendió su íntimo destino de lobo, no de perro gregario; comprendió que el otro era él. Amanecía en la desaforada llanura; Cruz arrojó por tierra el quepis, gritó que no iba a consentir el delito de que se matara a un valiente y se puso a pelear contra los soldados junto al desertor Martín Fierro", (Borges, 1949)

Retomando esta fuerte conexión entre Fierro y Cruz, Martín Khoan escribe el cuento "El amor", en Cuerpo a tierra (2015). Esta versión retoma donde queda la de Borges, cuando Fierro y Cruz se escapan de la autoridad y huyen juntos hacia el desierto, más allá de la frontera de la civilización, a donde sólo habita el indio. Los dos desertores comparten las incertidumbres del exilio, pero finalmente, comparten también la felicidad de saberse libres:

"A lo lejos, nada se ve, pero se sabe: están los indios. Esa borrosa manada de indóciles son, cuando vienen, una amenaza, la peor de las amenazas, la más terrible. Pero ahora, que no vienen, sino que aguardan, son un anhelo y una esperanza. Una esperanza para Fierro, una esperanza para Cruz. Esas magras tolderías (...), vale ahora por una promesa –una promesa de libertad", (Kohan, 2015).

En "Las aventuras de la China Iron" (2017), Gabriela Cabezón Cámara se arriesga a una versión del Martín Fierro desde la mirada de una chinita. La protagonista es la esposa del famoso gaucho, la misma, que en el libro original apenas se menciona, en esta novela adquiere una historia: es una china rubia y huérfana, que cree ser hija de algún patrón de estancia; y adquiere también un nombre: se hace llamar la China Josephine Star Iron (fierro o hierro, en inglés, se dice Iron). Cuando Fierro huye y desaparece, la China, libre al fin, inicia su propia aventura, un recorrido a través de la pampa, donde descubre el mundo a través de los relatos de Elizabeth, su compañera de viaje, una inglesa que le enseña de todo, desde el uso de un vestido limpio, hasta las descripciones de Londres:

"Liz salió antes, me envolvió con una tela blanca, me peinó, me puso una enagüita y un vestido y al final apareció con un espejo y ahí me vi. Yo nunca me había visto más que en el agua medio quieta de la laguna (...). Me vi y parecía ella, una señora, little lady, dijo Liz, y yo empecé a portarme como una, y aunque nunca monté de costadito (...) ese día me hice lady para siempre, aun galopando en pelo como un indio y degollando una vaca a facón puro", (Cabezón Cámara, 2017).

La novela de Cabezón Cámara tiene como personajes secundarios a Martín Fierro y a José Hernández, un viejo patrón de estancia que le roba los versos a Fierro. La autora dice que ella quería contar una historia feliz, mostrar la luz de la pampa y la belleza del paisaje desde el punto de vista de una mujer, el camino inverso al tradicional estilo gauchesco, donde prevalecen las historias de guerra y derrotas.

Existen también otras dos reescrituras actuales: El guacho Martín Fierro, de Oscar Fariña (2011) y El Martín Fierro ordenado alfabéticamente, de Pablo Katchadjian (2007).

Me despido con otro cuento de Borges, "El fin" (Artificios, Ficciones, 1944): Fierro ha logrado evadir la cárcel, pero no logrará evitar su destino, se encuentra en una pulpería con el hermano del hombre que había matado, del moreno, que lo espera para vengarse. Entonces, Borges reescribe el fin:

"Limpió el facón ensangrentado en el pasto y volvió a las casas con lentitud, sin mirar para atrás. Cumplida su tarea de justiciero, ahora era nadie. Mejor dicho era el otro: no tenía destino sobre la tierra y había matado a un hombre", (Borges, 1944).

Por Aixa Romero