"Nada ni nadie en quien creer"

Tres hombres en una habitación desordenada y sucia, llena de trastos viejos, irán desmadejando la razón por la cual Emilio Morel, un vendedor de seguros, es secuestrado.

Palito Ortega nos recibe desde una vieja radio, recreando la atmósfera de los 70, tiempo en que las canciones pueriles tenían como telón de fondo a la dictadura militar.

El diálogo entre los secuestradores y el "digno trabajador", plantea cierta ambigüedad moral, que pone en tela de juicio los valores de la sociedad burguesa, donde la imagen que se construye públicamente, puede distanciarse mucho de lo que sucede puertas adentro del hogar.

Los secuestradores: Martín (Ignacio Melzner), un personaje hosco y silencioso que se desplaza lentamente por el escenario, acariciando barras de acero, sogas, elementos de tortura que ya han sido utilizados o que serán utilizados de un momento a otro, y Pedro (Nicolás Avalos), un mafioso de poca monta que se dirige con total desparpajo a Morel, (Gustavo Benítez) como si estuviera tratando con la peor escoria de la sociedad.

La incertidumbre de Morel, a merced de los secuestradores, va dando paso en medio de un clima tenso, a una confesión. El trabajador y padre de familia irá mostrando su oscuro perfil de hombre sin escrúpulos, que aceptará poner a disposición de su jefe a su propia esposa, para mejorar su situación laboral. Morel es un hombre atado a las convenciones, y a la doble moral de estar casado, y mantener al mismo tiempo una relación "sin importancia" con una joven que, por su edad, podría ser su hija. Un hombrecito gris en todo sentido, al que Benítez da buena carnadura con su traje impecable y los símbolos de un mediano éxito, que se irán desmoronando a medida que avanza la obra.

La relación de "confianza" que intenta recrear Pedro con Morel, para alentarlo a que "confiese" sus culpas, está sostenida por un cinismo que Nicolás Avalos despliega con soltura. Con una media sonrisa permanente y el espíritu de quien busca confundir a su víctima con preguntas y afirmaciones que ponen a las respuestas del secuestrado en la cuerda floja, como su propia vida. 

"El aire no es gratis" le asegura el silencioso e inquietante Martín, interpretado por Melzner, que logra generar la tensión necesaria para que el espectador espere en todo momento, el golpe certero que de fin a la vida de Morel.

El final inesperado, termina de cerrar el círculo. Nada de lo que parece es… todo deberá ser descubierto, todo es más complejo de lo que aparenta, y al final la soledad de los tres hombres,  recuerda a la propuesta de Beckett en "Esperando a Godot". Qué sentido tiene la espera, la incertidumbre, si hemos sido arrojados a la intemperie, sin una verdad clara a la que asirnos, sin nada ni nadie en quien creer.